Amikor John Lennon Harry Nilssonnal közösen feldolgozta Bob Dylan Subterranean Homesick Blues című dalát

John Lennon és Harry Nilsson összefogtak, hogy feldolgozzák Bob Dylan Subterranean Homesick Blues című dalát. Az eredmény egy mesteri munka lett, amely mindkét művész tehetségét megmutatta. Lennon jellegzetesen orrhangja és Nilsson sima kukorékolása tökéletesen keveredett a számon, amelyet Dylan eredeti szövegei tarkítottak. A borítóverzió új dimenziót adott a dalnak, és hamar kedvencévé vált mindkét előadó rajongói körében. A borítót Lennon 1974-es „Walls and Bridges” című albumán adták ki, és ez továbbra is a lemez egyik csúcspontja. Tökéletes példája annak, hogy két nagyszerű művész együtt dolgozik, hogy valami különlegeset hozzanak létre.

John Lennon és Harry Nilsson kicsapongásokkal teli barátság alakult ki, amely majdnem szétszakította Lennon és Yoko házasságát, amikor is teljes életet élt, és továbbra is úgy tett, mintha nem lenne holnap. Bár barátságuk majdnem teljesen felszámolta a magánéletét, Nilsson tizedik stúdióalbuma volt ebből a vakmerő időszakból. Pussy Cats, egy 1974-ben megjelent lemez, és az egykori Beatle vette át a produceri feladatokat. Meg kell mondanunk, hogy az egyik különleges fénypont Bob Dylan Subterranean Homesick Blues című művének megfelelő feldolgozása volt.

A kissé sötét időszak, amelyet rokonlélekként együtt töltöttek, körülbelül 18 hónapig tartott, és gyakran Lennon „Elveszett hétvégéjeként” szokták leírni, amikor a páros több vad bohóckodást zsúfoltak el egy rövid varázslat alatt, mint amennyit a legtöbb ember képes egy életen át. . Lennon és felesége, Yoko Ono elváltak, és az egykori Beatle ideje nagy részét valamilyen kábítószerrel töltötte.

Ebben a korszakban a szemüveges Beatle sok időt töltött olyan lázadókkal, mint Keith Moon és a fent említett Harry Nilsson. Azt jelentették, hogy ez utóbbi egyre rosszabb hatással volt Lennonra. John szerette Harryt, May Panget, Lennont és Ono asszisztensét, akivel John felhatalmazott viszonyt folytatott. Lennon feltárta .

Szerette az energiáját; szerette az írásait. Amit Harryben szeretett, az a barátság szépsége és a nyugodt személyiség – tette hozzá. Ezt látta. Harry sokat ivott. De Harry az a típus volt, akivel ha kimész vele inni, az éjszaka végén biztos lesz benne, hogy nagy verekedés lesz, és te vagy az, aki bajban van, pedig ő kezdte. Harry addig itatta Johnt, amíg nem késő.

Ez a hedonista mormota nap, amelyen Lennon és Nilsson csapdába esett, kreatívan találkozott egymással. Pussy Cats . Az elülső borítón találóan szerepelt egy belső vicc, a gyermekeknek szánt „D” és „S” betűblokkokkal az asztal alatti szőnyeg két oldalán, hogy az asztal alatt kábítószert írjon ki rébuszként.

Az albumot Los Angelesben kezdték el, de Lennon végül New Yorkban fejezte be, ahol jobban tudta irányítani a munkameneteket. A felvétel során Nilsson elszakadt az egyik hangszála, de úgy döntött, hogy ezt eltitkolja Lennontól, ami annyira megterhelte a hangját, hogy sokan azt hitték, hogy soha nem tért vissza teljesen. Az album eredeti tíz számának fele borító volt, a többit Nilsson írta, kivéve két számot, amelyeket régi ivócimborája írt vele együtt.

Nilsson Lennon-asszisztált „Subterranean Homesick Blues” feldolgozása egy dühös három perc, amelyben John szabadjára engedi rockosabb oldalát, és tökéletes hangsávot biztosít az egykori Beatle-zseni életének egy időszakához. A szám a rekreációs drogok széleskörű használatára utal, amely a '60-as években a vietnami háború körüli zűrzavar közepette terjedt el, ez volt a két téma, amely iránt nagy szenvedélyt érzett, és a dal nagy visszhangot keltett benne.

Dylan Lennon karrierjének jelentős részét befolyásolta, a The Fab Four egykori tagja egyszer bevallotta: Ez vagyok én a Dylan-korszakomban – nevetett Lennon, amikor David Sheffnek beszélt az „I’m A Loser” című dalról. Egy részem azt gyanítja, hogy vesztes vagyok, egy része pedig azt hiszi, hogy mindenható Isten vagyok. [Nevet] Ezt megelőzően, 1974-ben Lennon is felismerte a dal erős kötődéseit Dylanhez, az „I'm A Loser” én vagyok a Dylan-korszakomban, mert benne van a „bohóc” szó. Tiltakoztam a „bohóc” szó ellen, mert az mindig művészi-fingszagú volt, de Dylan használta, így azt hittem, minden rendben van, és rímelt arra, amit csinálok.

A borító, amit Nilsson és Lennon együtt kitalált, fenséges, de még mindketten elismerték volna, hogy nem egészen egyezik Dylan eredeti nagyszerűségével. A szám azonban az elképzelhető legtömörebb módon ábrázolja Lennon 18 hónapos „Lost Weekend”-jét, kevesebb mint három és fél percben.